جمعية النادي السينمائي بخريبكة تفتتح موسمها الثقافي السينمائي الحديد

عبد الخالق بلعربي رئيس جديد للجامعة الوطنية للأندية السينمائية بالمغرب

on 16 كانون1/ديسمبر 2012.

عقدت الجامعة الوطنية للأندية السينمائية جمعها العام يوم السبت 15 دجنبر 2012 بمدينة الرباط. وقبل ان تنطلق فعاليان هذا الجمع تمت الجلسة الافتتاحية بقاعة الفن السابع التابعة للمركز السينمائي المغربي التي خصصت لتكريم رؤساء المكاتب السابقة للجامعة الوطنية للأندية السينمائية بالمغرب(جواسم) بالإضافة الى امين مال الجامعة السيد غازي فخر عبد الرزاق

و الذي دورة هذا الجمع العام باسمه ولم بسعفه المرض من حضور هذه اللحظة التاريخية التي كان يتمناها بكل عشق كما كان يعشق العمل الجمعوي طيلة فترة اشتغاله بهذه المؤسسة السينمائية الثقافية كأمين المال و موزع الأفلام على الأندية السينمائية منذ تأسيس الجامعة مستعملا دراجته النارية بمدينة فاس التي كان يشتغل بها كرجل تعليم وتم عرض شريط وثائقي يحكي سيرة هذا المناضل الجمعوي بامتياز. وفي السياق نفسه تم تكريم الاخ ايت عمر المختار الذي تناول الكلمة مذكرا في البداية ان الجميع كان مشاركا في خدمة الاندية السينمائية وضمان سيرها وهذه اول عبرة يمكن اخدها وفي هذا الصدد ذكر بالإخوة الذين كان يشتغل معهم من نور الدين الصايل ككاتب عام و اعتز بالتجربة التي قاد فيها جواسم كرئيس لأكثر من مرحلتين. واعتبر الجمع العام الحالي الذي يعترف بالجهود ليطلق عليه دورة غازي فخر عبد الرزاق والذي كانت الجامعة تبنى على أكتافه في السبعينات و الثمانينات و حيث التطوع و نكران الذات ليصل الفيلم إلى الجميع في مناطق مختلفة من المغرب. مشيرا الى ان التوزيع يعتبر من المهام الأساسية بالجامعة حيث يوزع الفيلم من فاس إلى العيون ومن البيضاء إلى اولاد تايمة. هنا كان لغازي الدور الرئيسي. وذكر ايت عمر بكل من ادريس شويكة الذي كان يوزع الأفلام بدوره بالقسم الجنوبي للمغرب في فترة معينة بشكل تطوعي. كما أشاد في نفس السياق بالسيد علي فرحات. وهي فعاليات سواء من داخل المكتب الجامعي او من خارجه تعمل بكفاح ونضال لتحقيق مكاسب ثقافية كما ذكر ايت عمر المختار بالتجربة السينمائية الثقافية التي خاضتها جواسم وخاصة الأسابيع السينمائية كالأسبوع السينمائي الفلسطيني و الذي كان ينظم بجميع المدن المغربية بالإضافة الى السينمات الوطنية المكسيكية و البرازيلية وغيرها. وجاءت إلى جانب ذلك المجلة السينمائية "دراسات سينمائية" من قلب الجامعة الوطنية للأندية السينمائية بالمغرب و التي احتضنت مجموعة من الأقلام تمكنت من الانتقال من الشفوي إلى الكتابي في مجال الكتابة عن السينما. هكذا سرد السيد المختار ايت عمر تجربة جواسم طيلة فترة مسؤوليته منذ الثمانينات إلى 1992 وتقدم عبد السلام بوخزار الرئيس الثالث لجواسم بكلمة مقتضبة مشيرا فيها أننا تعلمنا في هذه المؤسسة النقد البناء و المسؤولية الصعبة في إطار تجربة جديدة من 1992 الى 1994 تخللتها لأول مرة الجامعة الصيفية و تكثيف العلاقات مع المخرجين المغاربة و كانت جواسم انذاك يقول عبد السلام بوخزار طرفا حقيقيا في الفعل السينمائي. أما رشيد عبد الكبير الرئيس الرابع مشيرا إلى المرحلة التي تحمل فيها المسؤولية قد كانت مرحلة تغيرات داخلية وخارجية و بالنسبة لجواسم لم تكن مرحلة التسعينات قطيعة مع السابق لأن مرحلة نور الدين الصايل و ايت عمر جميلة إلا أنها كانت ناقصة. دفعتنا يضيف رشيد عبد الكبير حركة الأندية السينمائية إلى تصور جديد و إلى مجلس وطني كما دفعتنا إلى الحرفية والأمر هنا ليس بنقيض إذ لكل مرحلة ضروراتها. وأشار السيد محمد اعريوس الرئيس الخامس لجواسم في كلمته أنه عاش تجارب المكاتب الثلاثة منذ 1992 سنة الإنطلاقة الجديدة إذ أن كل مرحلة كانت لها متطلبات و طموحات فايت عمر دعم النقد السينمائي من الشفوي إلى الكتابي و في عهد عبد السلام بوخزار ثم إحياء الأندية القديمة و إنعاش الموجودة منها وخلق أخرى كتحدي. أما رشيد عبد الكبير فقد ركز على عقلنة عمل جواسم واختار الاحترافية كمدخل للعمل الجمعوي السينمائي كما اهتم بالقوانين المنظمة لهمل هذه المؤسسة العتيدة. هكذا استفدت يقول اعريوس من المكاتب الثلاثة وأخدت المشعل في ظل تحولات الساحة العامة و من أجل الاستمرارية لتوسيع الأندية السينمائية لتشمل المؤسسات التعليمية و دور الشباب وبما أن هذا المشروع الذي انطلق بحماس لم يستمر فإنني انحرفت عن العمل بجواسم. وقدم تذكار لكل هؤلاء الرؤساء باستثناء السيد نور الدين الصايل الرئيس الأول ومؤسس الجامعة الذي كان في مهمة بمدينة خريبكة. كما ألقيت كلمة في حق المرحوم الحسين الإدريسي أمين مال جواسم سابقا ألقاها حسن وهبي الذي اشتغل معه أشار فيها الى روح التضحية و المثابرة اللتين تميز بهما المرحوم على حساب أسرته غالبا بالرغم من المهام الحزبية و النقابية والجمعوية التي كان يتولاها. حتى اعتبر الدم الذي يسري في عروقه دم الأندية السينمائية.

إنتهى حفل الافتتاح لينطلق حفل الجمع العام بالمركز السينمائي المغربي و بحضور 27 نادي سينمائي و أعضاء من المكاتب الجامعية السابقة. وقبل بدأ الجمع وقف الحاضرون وقرأوا الفاتحة على روح الفنان الطيب لعلج الذي نوفي مؤخرا. وتداول الجمع اكتمال عضوية الأندية السينمائية الجديدة الجديدة خاصة و أن العضوية تتم داخل المجلس الوطني. وبما أن الجمع العام (و الذي اعتبر مجلسا وطنيا في نفس الوقت) سيد نفسة تقرر احتراما لمجهودات الأندية المذكورة أن تناقش التقريرين الأدبي و المالي و لا تصوت عليه في حين لها الحق في التصويت أثناء انتخاب المكتب الجديد. و بعد ساعتين من الأخد والرد بين المكتب الجامعي و الأندية الحاضرة تلي التقرير الأدبي و المالي الذين وزعت نسخ منه على فعاليات الجمع العام و كان النقاش حادا و النقد بناءا تميز بالصرامة و الصراحة المعهودتين في الجموع العامة لجواسم لتشمل أسئلة المؤتمرين مسار الجامعة على امتداد ثمان سنوات حتى اعترف الرئيس حفيظ العيساوي بمحدودية عطاء المكتب الجامعي خلال الفترة التي ترأس فيها تدبير شؤون الجامعة الوطنية للأندية السينمائية بالمغرب بالرغم من انخراط المؤسسة بالجامعة الدولية للأندية السينمائية. وإثر هذا الاعتراف تمت المصادقة على التقريرين الأدبي و المالي بعد نقاش عميق و مسؤول من طرف جميع الحاضرين.

إنتخب الجمع العام لجنة لتدبير شؤون الجمع العام إلى حدود انتخاب المكتب الجامعي الجديد وتتكون من عبدو الحيمر و عبد الحق المبشور و حسن وهبي وعبد العزيز بن الغالي و محمد عريوس الذين سهروا على مرور باقي أجواء الجمع العام إلى أن اتفق الحضور على أن ينتخب الرئيس و يقترح الأعضاء الذين سيشتغلون معه على الجمع العام للتصويت عليه وقبل الانتقال إلى ذلك صادق الجمع العام على مجموعة من التغييرات في القانون الأساسي حيث تم حذف جميع البنود المتعلقة بمجلس الفروع بالإضافة إلى تعديل بنود العضوية و المجلس الوطني و الجمع العام واتخاد القرارات وألا يتجاوز الرئيس ولايتين و ان ينتخب الرئيس اولا ثم يقترح باقي أعضاء المكتب على المصادقة من طرف الجمع العام إلى غير ذلك من التعديلات. هكذا وبعد ترشيح ثلاثة أسماء لمنصب الرئاسة و هم منال الثقال عن نادي الفن السابع بطنجة و ابراهيم إغلان عضو مكتب جامعي سابق و عبد الخالق بلعربي رئيس النادي السينمائي سيدي قاسم فقد حصل هذا الأخير على أغلبية الأصوات ليصبح رئيس الجامعة الوطنية للأندية السينمائية بالمغرب لثلاث سنوات. و اقترح باقي أعضاء المكتب الجامعي فصادق عليه الجمع العام بالإجماع والمتكون من عبد الحق مبشور (نادي سيدي عثمان بالبيضاء) عز الدين غريرن (جمعية النادي السينمائي خريبكة) منال الثقال (نادي الفن السابع طنجة) ابراهيم إغلان ( المكتب الجامعي السابق) أمينة السيباري (نادي بني ملال) محمد بلمو (النادي السينمائي زرهون) أحمد المصمودي (نادي الطليعة سيدي سليمان) عبد العزيز بن الغالي ( نادي ازرو) عبد العالي لخليطي (نادي كرسيف) الحبيب بلمهدي (نادي مكناس).

الرباط من حسن وهبي

عن مجلة الفوانيس السينمائية

الجمع العام العادي للجامعة للجامعة الوطنية للندية السينمائية بالمغرب

بلعربي رئيسا جديدا لجامعة الأندية السينمائية

هسبريس من الرباط

الأحد 16 دجنبر 2012 - 15:10

    تم انتخاب عبد الخالق بلعربي رئيسا جديدا للجامعة الوطنية للأندية السينمائية، أمس السبت، في اختتام أشغال الجمع العام العادي للجامعة حيث انتُخب أعضاء المكتب الجديد الذي سيشرف لمدة ثلاث سنوات على تسيير الجامعة الوطنية للأندية السينمائية بالمغرب بعد سنوات من "الجمود" طالت أنشطة هذه الجمعية السينمائية الوطنية العتيدة، التي تخرج منها نقاد ومبدعون سينمائيون وعشاق عديدون للسينما وثقافتها.

   وتضمنت تشكيلة المكتب الجديد فعاليات جمعوية من مختلف المدن المغربية ينتمي بعضها الى أندية وجمعيات سينمائية قديمة ، في حين يمثل البعض الآخر أندية وجمعيات سينمائية حديثة النشأة نسبيا. وفيما يلي تشكيلة المكتب الجامعي الجديد:

الرئيس : عبد الخالق بلعربي ـ سيدي قاسم

 نائبه : أحمد المصمودي ـ سيدي سليمان

الكاتب العام : عبد الحق المبشور

 ـ الدار البيضاء نائبته : منال الثقال

ـ طنجة أمين المال : عز الدين كريرن ـ خريبكة

نائبه : عبد العزيز بالغالي ـ أزرو

والمستشارون المكلفون بمهام : ابراهيم اغلان ـ الرباط ، أمينة الصباري ـ بني ملال ، الدكتور امحمد بلمو ـ زرهون/الرباط ، أحمد الحبيب بلمهدي ـ مكناس ، عبد العالي لخليطي ـ كرسيف .

جامعة المبدعين المغاربة تنظم أمسية شعرية...

تحت شعار "اليد التي لا تكتب فهي رجل"

وبمناسبة الاصدارين الجماعيين "....تهمس لك " و"صدور مشرعة عن آخرها"


 تنظم
جامعة المبدعين المغاربة أمسية شعرية يتخللها توزيع الأضمومتين على المشاركين فيهما _وذلك يوم السبت 3 نونبر 2012 _بمركز سيدي مومن للتنمية البشرية حسب البرنامج التالي:

الثانية زوالا :استقبال الضيوف

_الثانية والنصف بداية الحفل بتقديم ورقة خاصة بالجمعية

_كلمة باسم المشاركين في الأضمومتين ويلقيها الشاعر لمجيد تومرت

_بداية الأمسية مع المشاركين في أضمومة "....تهمس لك وتقدمها الشاعرة رشيدة فقري

_حفل شاي وعودة لمتابعة الأمسية 

مع المشاركين في أضمومة "صدور مشرعة عن آخرها" ويقدمها الشاعر أيوب مليجي

ختام الأمسية بتوزيع الأضمومتين على المشاركين وشواهد تقديرية وبطائق العضوية على من قبلت اللجنة عضويتهم لموسم 2012_2013

الاشراف العام والاعلام 

التهامي نجار ومحمد اللغافي ورشيد الخديري

نادي إيموزار للسينما

ص.ب 104 ايموزار كندر 31250

الهاتف/ الفاكس: 0535664171

البريد الإلكتروني: ccimouzzer@yahoo.fr

الموقع الإلكتروني:  http// :www.ccimouzzer.org

  

بلاغ صحفي

تستعد مدينة ايموزار كندر الجميلة ، بالأطلس المتوسط المغربي ، لاحتضان الدورة التاسعة لمهرجانها السنوي المتخصص في سينما الشعوب وذلك من 01 الى 04 نونبر 2012 بالمركب الثقافي للمدينة .

و يتضمن البرنامج العام لهذه التظاهرة السينمائية السنوية عروضا سينمائية لافلام مغاربية و فرنسية و غيرها تعكس الخصوصيات الثقافية لشعوبها كما يتضمن ندوة يتمحور موضوعها حول "دلالة المقدس في السينما المغاربية" يشارك فيها نقاد و باحثون من المغرب العربي الكبير .

و من الفقرات الثابتة في برنامج هذا المهرجان، الإحتفاء كل سنة بإصدار جديد من إصداراته التي يتم من خلالها توثيق أشغال الندوات التي يتنظمها سنويا بشكل منتظم.

و هكذا سيتم الاحتفاء بالاصدار السادس الذي يحمل عنوان الجمالي و الايديولوجي في السينما المغاربية كتتويج لأشغال ندوة الدورة الثامنة.

و تجدر الإشارة إلى أن مهرجان سينما الشعوب من تنظيم نادي إيموزار للسينما بدعم من مجموعة من شركائه و أصدقائه. و لمزيد من المعلومات حول النادي يرجى زيارة موقعه الإلكتروني التالي: http://www.ccimouzzer.org

الدورة الرابعة للمهرجان الدولي للفيلم الوثائقي بخريبكة

  في إطار فعاليات الدورة الرابعة للمهرجان الدولي للفيلم الوثائقي بخريبكة/المغرب أيام 29 و30 و31 غشت و01 شتنبر 2012، والمنظم من طرف جمعية المهر جان الدولي للفيلم الوثائقي، بدعم من المركز السينمائي المغربي، ومجموعة (OCP) وعمالة إقليم خريبكة والجزيرة الوثائقية، وبتعاون مع الجماعة الحضرية.

  تعلن الجمعية أنها توصلت ب74 فيلما وثائقيا من مجموعة من الدول، وقد تم اختيار12 فيلما وثائقياهي:1- مرمرة تحت النيران (دافيد سيكارا) (تركيا)، 2- الحصن (فيصل شديد العتيبي) (المملكة العربية السعودية)، 3- نساء يرفضن الموت (محمد قناوي) (قطر-إيطاليا-البوسنة)، 4- قولي ياحلو (محمد جناحي) (البحرين)، 5- الإنسان الآلة (روزي كوريلا و ألفانسو مورال) (اسبانيا)، 6- العراق: الأطفال ضحايا الفلوجة (فورا ألني) (فرنسا)، 7- سيدة الميدان (عادل الجمال) (مصر)، 8- خطف العروس في كردستان (جاسون  موجيكا) (أمريكا)، 9- نحن هنا (عبد الله يحيى) (تونس)، 10- صفحات منسية : مكتبة مولاي زيدان (أحمد  زايد) (المغرب)، 11- الأقصى يسكن الأقصى (عبد الرحمان لعوان) (المغرب)، 12- لحظات قبل القصف (عاطف عيسى) (فلسطين).

   وقد تم اختيار دولة تركيا كضيفة شرف الدورة،

  كما تم تشكيل لجنتين للتحكيم: لجنة تحكيم المسابقة الرسمية  من اجل منح الجوائز التالية: الجائزة الكبرى للمهرجان وجائزة لجنة التحكيم وجائزة الإخراج ،أما أعضاء هذه اللجنة، فهم كالتالي: الدكتور جودة عبد الله (الكويت)  رئيس اللجنة خبير إعلامي ومؤسس للعديد من القنوات، السيدة روان الضامن (قطر) منتجة ومخرجة برامج في قناة الجزيرة الإخبارية ، السيد حيلمي ايتكان (تركيا) مخرج ومؤطر ورشات أفلام وثائقية،  والمخرج فايق جرادة (فلسطين)، و الدكتور عبد الله أبو عوض (المغرب) أستاذ بجامعة عبد المالك السعدي منسق عام للجمعية المغربية للدراسات الإعلامية والأفلام الوثائقية،

 و لجنة التحكيم النقدية التي ستمنح جائزة النقد  وجائزة أحسن مخرج هاو، وتتكون هذه اللجنة من مصطفى الطالب (المغرب) ناقد سينمائي، وعبد الله الشيخ (المغرب)  ناقد وإعلامي و صابرينة سالم (الجزائر) ناقدة وإعلامية.

 وستعقد ندوة فكرية حول موضوع(صورة فلسطين في الفيلم الوثائقي)، بمشاركة باحثين ومختصين ( روان الضامن و علي عبد الله قبلاوي و جودة عبد الله و محمد فايق جرادة)، وهي الندوة التي سيتم لاحقا تجميعها قصد إصدارها في كتاب توثيقي.

وسيشرف المخرج بالجزيرة الوثائقية محمد بلحاج على ورشة: "صناعة الفيلم الوثائقي" للمخرجين الهواة.

كما سيتم عرض شريط وثائقي "تاريخ مقاومة… وكفاح امرأة" للمخرج: عبد العزيز العطار، ضمن بانوراما المهرجان بساحة المجاهدين، مع فيلم "أسير الألم" من إخراج بوشعيب المسعودي وفيلم "ناجي العلي في حضن حنظلة" من إخراج فايق جرادة وكتابة الحبيب ناصري.

وفي إطار ثقافة الاعتراف، سيتم تكريم الفنان العربي مارسيل خليفة وشخصيات مهتمة بمجال التوثيق والفنون بشكل عام، وهما المرحوم محمد بايزو (المركز السينمائي المغربي) و  الدكتور جودة عبد الله (الكويت) و المخرج حيلمي ايتكان (تركيا).

 كما تم برمجة مجموعة من الأنشطة الثقافية الموازية :

لقاءات مفتوحة مع المخرجين وأعضاء لجن التحكيم

وأمسية شعرية بمشاركة  إسماعيل زويرق، وروان الضامن و علي قبلاوي و حسن عبيدو وفناني خديجة وفاطمة يهدي والحبيب ناصري…وآخرون

وستعرض مسابقة لأفلام الهواة الوثائقية بدعم من مجموعة OCP.

 ونشير إلى أن الدعوة وجهت للعديد من النقاد والمخرجين والفنانين والإعلاميين لحضور فعاليات هذه الدورة الرابعة للمهرجان الدولي للفيلم الوثائقي بخريبكة/المغرب أيام 29 و30 و31 غشت و01 شتنبر 2012، الذي ستقام أنشطته بالمركب الثقافي وفندق فرح توليب بمدينة خريبكة بالمغرب.

عن جمعية المهرجان الدولي للفيلم الوثائقي بخريبكة / المغرب

لمجيد تومرت / خريبكة / المغرب

الناقد محمد الدهان

 رئيسا للجنة التحكيم

بمهرجان السينما الافريقية بخريبكة 

  بعد انفتاحها في السنة الماضية على الناقد السينمائي المتميز الأستاذ مصطفى المسناوي وتكليفه برئاسة لجنة تحكيم مسابقة الدورة 14 ، ارتأت ادارة مهرجان السينما الافريقية برئاسة شيخ النقاد السينمائيين الأستاذ نور الدين الصايل ، المدير الدائم لمؤسسة المهرجان منذ احداثها والمدير العام للمركز السينمائي المغربي منذ سنة 2003 ، أن تنفتح هذه السنة على وجه آخر من وجوه النقد السينمائي بالمغرب متمثلا في الأستاذ الجامعي محمد الدهان.  وهذا الاختيار يمكن اعتباره ، في حد ذاته ، نوعا من التكريم لهذا المناضل السينمائي المحنك ، على الواجهة الثقافية ، الذي مارس التنشيط السينمائي منذ أواخر الستينات من القرن الماضي داخل "الاتحاد المغربي للنوادي السينمائية " وبعده في اطار " الجامعة الوطنية للأندية السينمائية بالمغرب " ، التي يعتبر أحد مؤسسيها البارزين يوم 11 مارس 1973 الى جانب الأستاذ نور الدين الصايل وآخرين . وهو تكريم فني يأتي بعد تكريمه العلمي في ماي الأخير بكلية الآداب والعلوم الانسانية أكدال بالرباط  حيث يعمل كأستاذ للتعليم العالي متخصص في السوسيولوجيا .

واذا كان الأستاذ مصطفى المسناوي معروفا بحضوره المنتظم في صحافتنا المكتوبة عبر كتبه ومقالاته النقدية وأركانه الساخرة ، يا أمة ضحكت ... نموذجا ، وابداعاته القصصية والسيناريستية وترجماته لنصوص بعض كبار المفكرين وعلماء الانسان وأبحاثه الفكرية والسينمائية وتغطياته لبعض كبريات المهرجانات السينمائية العربية والأروبية وغيرها ، فالملاحظ أن الأستاذ محمد الدهان ينتمي الى فصيلة المثقفين المغاربة الشفويين الذين لم يعطوا أهمية لتدوين أفكارهم وتحليلاتهم ومواقفهم وتصوراتهم لواقعنا الثقافي والفني ، ورقيا أو الكترونيا ، الا في السنوات الأخيرة ، حيث نشر بعض المقالات والأبحاث السوسيولوجية والسينمائية وفتح مدونة خاصة به على الشبكة العنكبوتية mohanedahan.over-blog.com ، منذ نونبر 2009 ، ضمنها بعض كتاباته المتمحورة حول السينما والتلفزيون تاريخا ونظرية وأخبارا وتغطيات وغير ذلك .

لقد تربى الصديق محمد الدهان في أحضان حركة الأندية السينمائية منذ كان تلميذا بالثانوي في مكناس، وزاد ارتباطه بهذه الحركة الثقافية عندما انتقل الى الرباط لمتابعة دراسته الجامعية في الفلسفة وعلم الاجتماع والأنتروبولوجيا وغيرها من العلوم الانسانية ، حيث تحمل مسؤولية تسيير أول مكتب وطني لجامعة الأندية السينمائية برئاسة صديقه نور الدين الصايل وعضوية عبد الرزاق غازي فخر وأحمد الغزالي ، رئيس الهيأة العليا للاتصال السمعي البصري منذ تأسيسها الى حدود الأشهر الأولى من سنة 2012 ، وآخرين ، وكان واحدا من الذين أسسوا تظاهرة السينما الافريقية بخريبكة سنة 1977 الى جانب نور الدين الصايل وغازي عبد الرزاق وأطر النادي السينمائي بخريبكة والمكتب الشريف للفوسفاط كعبد الحق بوزيد وغيره .

شاهد الدهان المئات من روائع السينما العالمية وقرأ العديد من الكتب والمجلات السينمائية وشارك في جملة من الندوات ولجن التحكيم والمهرجانات السينمائية الوطنية والأجنبية ونشط العديد من جلسات مناقشة الأفلام ونظم تظاهرات علمية جامعية ونشر بعض المقالات في منابر مختلفة وأنتج ونشط من 1987 الى 1990 برنامجا تلفزيونيا بعنوان " الشاشة الكبرى " بالقناة الأولى للتلفزيون المغربي استضاف من خلاله العديد من وجوه السينما الوطنية والعربية والعالمية . ويعتبر حضوره في أي مهرجان سينمائي مكسباوذلك لأنه يضفي حيوية ملحوظة على الجوانب الثقافية لكل مهرجان بفضل ثقافته السينمائية الموسوعية وتدخلاته العميقة في الندوات وجلسات مناقشة الأفلام وغيرها .

فتحية للصديق محمد الدهان بمناسبة اختياره ، عن جدارة واستحقاق ، رئيسا للجنة تحكيم مسابقة الدورة 15 لمهرجان السينما الافريقية بخريبكة ، ومزيدا من التألق لنقادنا السينمائيين .

فاس : أحمد سيجلماسي

مشروع جذاذة لقراءة فيلم سينمائي

تقديم : أضع بين أيديكم أيها الأخوة ،هذه الجذاذة المتواضعة لعلها تفتح شهية النقاش بين كل المهتمين بالسينما ومحترفاتها وبالثقافة السمعية البصرية عموما .وقد سبق أن قدمت خلال عروض تكوينية مختلفة محليا ووطنيا، منها العروض والدروس التكوينية التي تقدم لمنشطي الأندية السينمائية المدرسية كل سنة والتي يسهر عليها أعضاء من جمعية النادي السينمائي بخريبكة وجمعية الأنشطة الاجتماعية والتربوية التابعة لوزارة التربية الوطنية بخريبكة.

الكفايات المستهدفة:

-الكفاية المعرفية:-أغناء الرصيد المعرفي للتلميذ وتنمية مستواه الثقافي، من خلال ما يقدمه الفيلم من معارف ومعلومات جديدة في مختلف الحقول المعرفية.(بعض الأفلام قد تكون لها علاقة مباشرة بالمقررات الدراسية،فتكون وسيلة لأجراء الدعم والتقوية..)

-الكفاية التواصلية:-إدراك التلميذ اللغة السينمائية و المصطلحات التي تميزها عن باقي الأشكال لإقراره عل التواصل مع النص البصري الذي يعتمد على الصورة والصوت والحركة...

-الكفاية المنهجية:-تمهر التلميذ على تحليل ومقاربة الفيلم، كنص بصري له خصوصيته، وإكسابه وسائل وأساليب منهجية وعلمية لتفكيك عناصر الكتابة السينمائية لقراءة الشريط من خلالها، ليساهم في إنتاج المعنى و وبناءا لموقف السليم من محتوى الشريط و وجهة النظر التي يطرحها المخرج من خلاله.
-الكفاية الوجدانية:-نقل التلميذ من وضعية المشاهد المستهلك المنفعل إلى وضعية المشاهد المتذوق للأبعاد الفنية والجمالية، الواعي بخلفياتها الاجتماعية والسياسية والثقافية...

الخطوات المنهجية لقراءة الفيلم السينمائي

 -1)-إعداد البطاقة التقنية للفيلم وتقديمه للمشاهدة: تتضمن البطاقة التقنية عادة المعلومات الآتية:

-إشارات للمدة الزمنية للشريط و اسم مخرجه وأسم كاتب السيناريو وواضع الحوار وأسماء أهم الممثلين و اسم صاحب المنونطاج و منتج الشريط وسنة الإنتاج....

-ملخص عن مخرج الفيلم وفيلمغرافيته والاتجاه أو المدرسة السينمائية التي ينتمي إليها...

-ملخص مركز للشريط أو لفكرته ((SYNOPSIS والتي غالبا ما تكون هي نواة السيناريو ويستحسن أن يختم هذا الملخص بأسئلة عامة تحفيزية أو افتراضية....

يكلف التلاميذ بأعداد هذه البطاقة لتعويدهم على البحث القبلي، على أن يتم اعتماد أحسن بطاقة تقنية في إعلانات النادي ونشراته الداخلية، ويمكن أن تجرى مسابقات بين التلاميذ في هذا الشأن.

-2)-تقديم الشريط قبل العرض من خلال البطاقة التقنية المعدة قبلا من طرف المنشط: يستحسن أن يكون المنشط هو من أعد أحسن بطاقة تقنية (مع تنبيه المشاهدين إلى حسن التلقي، مشاهدة واستماعا...)

-3)-عرض الشريط في إطار المشاهدة الأولى:

 -4)-ملاحظة الشريط من أجل طرح فرضيات القراءة وتوجهها من خلال الأنشطة الآتية:
• -ملاحظة ملصق الشريط، إن كان متوفرا، من خلال ما يتضمن من علامات دالة (رسوم- أشكال-ألوان –كتابات...)

• -ملاحظة عنوان الشرط وتحليل صياغته اللغوية والتركيبية والدلالية والمقصدية (البعد الإيحائي والرمزي ) وربط ذلك بفكرة/قضية الفيلم المحتملة ،وبالحدوتة التي يحكيها …

• -ملاحظة بداية الفيلم و وسطه ونهايته لبيان بنية السيناريو والحكاية التي يشخصها (مغلقة –دائرية –مفتوحة –كوميدية –تراجيدية..)

• -تحديد نوع الإطار(cadrage)-الإيقاع الذي صورت به المشاهد – شخوص الفيلم (رئيسة ،ثانوية ،عابرة ) - الفضاءات (الزمان المكان...)

• -تستغل كل هذه الملاحظات و المؤشرات العامة لصياغة ملخص افتراضي للحكاية /حدوثه الفيلم وفكرته أو القضية التي يعالجها من خلال فسح المجال للتلاميذ للتعبير عن ذلك مع تقويم مدى فهمهم وتتبعهم للحكاية.

 - (5 -تقطيع الفيلم إلى مشاهده الرئيسية و التي تشكل المراحل التي بني عليها السيناريو ( الشبيهة بالمقاطع السردية في الرواية أو القصة)-(على المنشط أن يعرف بين الحين و الآخر بعض المصطلحات التي تميز اللغة السينمائية ،مثلا :المشهد هو سلسلة من القطات المتنوعة الجامع بينها، وحدة الزمان والمكان والحدث –التمييز بين اللقطة واللقطة المشهد...)

- (6 - تحليل الشريط من خلال عناصر الكتابة السينمائية عبر الأنشطة الآتية:

 •-المشاهدة الفاحصة للشريط من خلال التقطيع التقني للفيلم (يمكن اختيار بعض المشاهد من الفيلم للاشتغال عليها كنموذج) لتحليل مكونات اللغة السينمائية التي اعتمدها المخرج لسرد حكاية الفيلم ،من خلال تتبع العناصر الآتية:

• *-مستوى التصوير:

-التأطير المستعمل في تصوير الفيلم(le cadrage) وهل يناسب طبيعة الفيلم(المربع –المستطيل)

-سلم اللقطات (عامة-متوسطة-إيطالية-أمريكية-مقربة على الصدر-مكبرة-جد مكبرة ...)

-زوايا الالتقاط: -وجه لوجه-الغاطسة-من أسفل إلى أعلى –البانورامية الواصفة أفقيا أو رأسيا /عموديا-الترافلينغ-االتتابعية ((le perspective-لقطة الطائر-اللقطة الأمامية-اللقطة الكونية-اللقطة الثابتة-إطار داخل إطار-حقل ضد حقل-تقريب داخلي-تقريب خارجي (الزوم)-الاقتراب ولابتعاد عن العدسة-المرور من الحقل-الحقل وخارج الحقل-الإطار وخارج الإطار-الخروج والدخول إلى الحقل-الوجه والجانب-الموقع بحسب الكادر وزاوية الرؤية-الموقع بحس الخط الأفقي او الخط العمودي وانتقالاتهما-الموقع بحسب نقط القوة والضعف والارتكاز في الكادر.-التقابل والتماثل بين لقطتين.....

-*-لا يكفي تحديد نوع اللقطة بل لابد من شرح وتحليل وظائفها التعبيرية باعتبارها من أساسيات اللغة وبلاغة السينما والوقوف على أبعادها النفسية ولاجتماعية...و وظيفتها في البناء الدرامي للأبطال والأحداث ...
* -مستوى التركيب بين اللقطات والمشاهد:

-ا-تركيب تتابعي يراعي وحدة الحدث والزمان والشخصيات..

-ب-تركيب قاطع/cut : الانتقال إلى موضوع وزمان ومكان مغاير لما كان في اللقطة السابقة...

-ج-تركيب بواسطة تهويم الصورة أو التداخل بين صورتين /لقطتين

-د-تركيب بواسطة الانغلاق نحو السواد أو الانفتاح نحو السطوع.

-ه-تركيب بواسطة المؤثرات البصرية أو الصوت أو الضجيج الذي يأتي من خارج الحقل/الكادر

-ز-تركيب بواسطة ألحكي الموازي (حكاية موازية للحكاية الرئيسة...).

*-تتم الإشارة إلى وضيفة التركيب /montage في القدرة على بناء الحكاية كما تخيلها كاتب السيناريو وكما أرادها المخرج، وهو كتابة مخبريه وإبداعية في نفس الوقت، تختزل الزمن و تصنع البنية الدرامية في الشرط....

*-تحليل المنظور والحيز ومكوناته والعلاقة بين هذه المكونات ووظائفها ودلالات استعمالها: (الأيقونات المباشرة: الكائنات الحية-الأشياء والإكسسوارات-الأثاث -الملابس-البنايات..-المرايا…)

- الخطوط و الإشارات اللغوية

*-تحليل الإنارة والألوان: -إنارة طبيعية –صناعية-رمزية إيحائية تعبيرية بالألوان-الانفتاح-الانغلاق درجاته-التوازنية-التقابلية-تصوير ضد الضوء-علاقات الألوان في الحيز-الوظيفة التحفيزية للإنارة والألوان في علاقتها بمكونات المنظور على مستوى الشاشة....

*-تحليل وظيفة الموسيقى التصويرية والمؤثرات الصوتية الأخرى (أصوات الطبيعة وكائناتها-الأصوات الخارجية –الغناء-ضجيج الآلات ...)-مدى مناسبة اختيار هذه المؤثرات لموضوع الفيلم وأحداثه ونفسيات الأبطال و مساهمتها في إيقاع و أدرمة الحكاية وقدرتها التأثيرية لشد المشاهد إلى الحكاية -الإشارة إلى دور مهندس الصوت وواضع الموسيقى التصويرية في إيهامنا بواقعية الحكاية وصدقها الوجداني والنفسي....

*-تحليل الخدع السينمائية في الشريط : -قدرتها على جعل الموهوم والمتخيل واقعي ومنظور) خلق البعد الفونتازي االغرائبي –توظيف الحاسوب والنظام الرقمي في صنع الخدع....)

* -التشخيص وأداء الممثلين : - بيان مدى توفق المخرج في اختيار الممثلين( دور المكلف بالكاستينغ) –القدرة على إدارة الممثلين فوق ( بلاتوه) أو ساحة التصوير –قدرة الممثل على تشخيص الدور الذي يلعبه من كل النواحي(الهيئة ، الملامح ، الحركة ..) -دور الكومبارس كشخوص ثانوية....

*-الحوار: - اللغة المستعملة في الحوار- قوة الحوار و توافقه مع الشخصية و وضعها الاعتباري في حكاية الفيلم ومدى احترام مبدأ تعدد الأصوات في الحكاية وعدم هيمنته على الصورة..وكيفية أدائه...

- تحديد الأبعاد النفسية و الاجتماعية لشخصيات الفيلم من خلال شكلها الخارجي و ملامحها و ملابسها وأوضاعها الاجتماعية و الأسرية و الاقتصادية..

- تحليل وظائف الشخصيات و باقي القوى الفاعلة غير الآدمية وعلاقاتها و دورها في بناء الحدث وفق النظرية العاملية ( المرسل والمرسل إليه( علاقة التواصل) – الذات/ الفاعل و الموضوع ( علاقة الرغبة)– المساعد و المعيق (علاقة الصراع)...

)-7- تحليل رهانات الشريط الاجتماعية والسياسية والثقافية وخلفيات مخرجه والرسالة التي أراد أن يمررها أو يقنع بها المشاهد .

-في هذه المرحلة تتم قراءة الشريط قراءة تأويلية خارجية مبنية على معطيات تحليل مكونات اللغة السينمائية التي تمت في المرحلة السابقة-يتم ربط هذه القراءة بتوجه المخرج وقناعاته والمدرسة السينمائية التي يمثلها..

7)-التقويم والحكم: - إصدار أحكام خاصة، حول الموضوع أو القضية التي يعالجا الفيلم وزاوية ورؤية هذه  المعالجة ومرجعياتها و خلفياتها الفكرية و السياسية  و الجمالية (معه أو ضده) تراعي في كل المعطيات المتوصل إليها خلال مراحل القراءة المنهجية للفيلم حتى لا تكون أحكامنا انطباعية مسبقة.

إعداد : لمجيد تومرت